好的故事，打算改编一下，你看下有没有搞头？”
“搞你个头啊，先把《时间规划局》的后期搞完，三心二意，你这种人活该单身！”
没好气地骂了一句，李谦进了机房，大门紧闭，干起了自己的活。
“我单身...不知道多少小姑娘喜欢我呢。”
“她们那是喜欢吗？”苏仑反问。
.......
门外他们几个聊天打趣，李谦充耳不闻。
《我是传奇》的粗剪、复剪在拍摄的时候就已经做完了，没提前拍戏，看看洗出来的素材，没问题就交给剪辑师先粗剪、复剪。
剪辑并不难，场景少、叙事方式简洁单一、人物少，大部分镜头，几乎不用多家考虑。
主要就是双线叙事与角色反英雄。
据李谦记忆里那些好莱坞的超级英雄电影，或者是男主角是拯救世界这样角色的人物，都会为了突出人物的神秘感和减少角色的塑造成本。
这种角色，是超脱于普通人之上的，是救世主的形象。
其实跟主旋律影视剧里高大全的人物形象，在塑造上有异曲同工之妙。
这种片子都会适当的降低角色的刻画力度，从而造成了超级英雄电影中人物的扁平化和刻板化缺陷，长年看到的超级英雄都是能力超乎寻常，飞天遁地且无所不能的平面化形象。
而对于《我是传奇》来说，虽然男主角是一个传奇，就像片名那样，成为了拯救全人类的希望。
其没有遵循传统的英雄塑造模式，而是避开了这些套路化的人物属性，反而以极具突破性的思路塑造了主人公这个主流社会的平凡人形象。
身份上虽然不平凡，军方病毒研究专家，上校军衔，90%的普通人一辈子都不会接触这种人。
但是，刨除身份之外，就是个普通人，他既没有无坚不摧的外壳，也没有给敌人致命一击的超能力，没有传统英雄永远游离于主流社会之外的形象和给人的距离感。
这就要花费很多镜头去塑造出这样一个平凡的人，也是双线叙事的必要性。
否则，剪辑可以老套一点，把男主角所有的会议，都集中在片头，作为一个前言、序曲这样的片段。
在的梦境中通过闪回对事情的过往进行回溯，让观众以一种平视的角度重新走进角色本人的内心世界，从影像心理上就拉近了主角与观众的情感和距离，也让人物变得前所未有的立体和具有层次。
而且，和“大片”不同的是，《我是传奇》更加重视情节，并不是靠刺激眼球的大场面吸引人。
当然，传统灾难片都是一群人抵抗灾难，而这部电影是一个人，不以情节为主的话，就没法搞了。
重情节的片子，对剪辑也是有很高要求的，只不过这样单个角色的电影，就减少了剪辑的麻烦。
不过还是很考验功力的，就那个晚上关
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